Marlene Dietrich, eredeti név Marie Magdalene Dietrich, más néven Marie Magdalene von Losch (született 1901. december 27-én, Schöneberg [ma Berlinben], Németország - halt meg, 1992. május 6., Párizs, Franciaország), német amerikai mozifilmes színésznő, akinek a szépség, a hang, a kifinomultság aurája és a tompított érzékiség tette őt a világ legcsillogóbb filmsztárává.
Feltárja
100 női nyomvonalak
Találkozzon rendkívüli nőkkel, akik merte meríteni a nemek közötti egyenlőség és más kérdések előtérbe helyezését. Az elnyomás leküzdéséig, a szabályok megsértéséig, a világ újbóli elképzeléséig vagy lázadásig a történelem ezen nőinek van egy története, amelyet el kell mondani.
Dietrich apja, Ludwig Dietrich, a porosz királyi rendõrtiszt nagyon fiatalon halt meg, és édesanyja feleségül vette a lovasság tisztjét, Edouard von Losch-t. Marlene, aki lányként kereszt- és keresztneveinek tömörített formáját alkalmazta, magániskolában tanult, 12 éves korában pedig angolul és franciául tanult. Tinédzserként koncertes hegedűművészetet tanult, de ő kezdeményezett az éjszakai életbe. A weimari Berlini kabaréval és a hírhedt demimondával a klasszikus zenész életét vonzóvá tette. Úgy tett, mintha megsérült a csuklója, és kénytelen volt más munkát keresni, fellépve és modellezve, hogy segítsen a végén.
1921-ben Dietrich beiratkozott Max Reinhardt Deutsche Theatrechule-be, és végül csatlakozott a Reinhardt színházi társaságához. 1923-ban felkeltette Rudolf Sieber, az UFA filmstúdiók casting rendezőjének figyelmét, aki kis filmes szerepekbe kezdte öntését. A következő évben feleségül ment feleségül, és lányuk, Maria születése után Dietrich visszatért a színpadra és a filmekbe. Noha évtizedek óta nem váltak el, a pár 1929-ben született.
Ezenkívül 1929-ben Josef von Sternberg rendező először szemmel nézett Dietrichre, és Lola-Lola-ként ábrázolta őt a szenvedő és világviszonylatú női vezetőként a Der blaue Engel-ben (1930; A Kék Angyal), az egyik első németországi beszélő filmben. A film sikere Dietrich sztárságává vált. Von Sternberg elvitte az Egyesült Államokba, és aláírta a Paramount Pictures-kel. Von Sternberg segítségével Dietrich elkezdett kifejleszteni legendáját azáltal, hogy a femme fatale film-személyiséget átalakította számos von Sternberg járműben - Marokkó (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Szőke Vénusz (1932), A Scarlet Császárnő (1934) és az ördög egy nő (1935). Világosabb oldalát mutatta be a Desire (1936), rendezte Frank Borzage, és a Destry Rides Again (1939).
A Harmadik Birodalom idején és Adolf Hitler személyes kérése ellenére Dietrich megtagadta a németországi munkát, és filmeit ott ideiglenesen betiltották. A nácizmusról („Hitler egy idióta” - mondta egy háborús interjúban) lemondva Dietrich-t árulónak nevezték el Németországban; ráébresztették a náci támogatók, akik olyan zászlókat hordoztak, amelyek az 1960-as berlini látogatása során felolvassák a „Menj haza Marlene-hez” (2001-ben, születésének 100. évfordulóján, a város hivatalos bocsánatkérést adott ki az esemény miatt.) 1937-ben az amerikai állampolgár, több mint 500 személyes megjelenést tett a szövetséges csapatok előtt 1943 és 1946 között. Később azt mondta: „Amerika a testébe vitt, amikor már nem volt a nevemre méltó szülőföld, de a szívemben Német - német a lelkemben. ”
A háború után Dietrich továbbra is sikeres filmeket készített, mint például egy külföldi ügy (1948), a Monte Carlo-történet (1956), a bűnüldözés tanúja (1957), a gonosz érintése (1958) és az ítélet Nürnbergben (1961).. Emellett népszerű éjszakai klub-előadóművész volt, és 1974-ben adta elő utolsó színpadi előadását. A képernyőn való nyugdíjba vonulás után megjelent a Just a Gigolo című filmben (1978). A Marlene dokumentumfilmet, életének és karrierjének áttekintését, amely magában foglalta a csillag hangos interjúját, Maximilian Schell kiadta, 1986-ban. Saját életrajzát, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin („Én vagyok, hála Istennek”), Berliner ”; Eng. trans. Marlene), 1987-ben jelent meg. Nyolc évvel halála után film jelmezek, felvételek, írásbeli dokumentumok, fényképek és egyéb személyes tárgyak gyűjteményét állandó kiállításra helyezték a berlini filmben. Múzeum (2000).
Dietrich személyiségét gondosan készítették, és filmjeit (néhány kivétellel) ügyesen végrehajtották. Bár énekhatása nem volt nagy, emlékezetes dalok, például a „Szeretem újra a szeretetét”, „Lili Marleen”, „La Vie en rose” és „Adj nekem az embert” dalok olyan korszak klasszikusává tették őket. Számos ügye férfiakkal és nőkkel egyaránt nyitott titok volt, ám úgy tűnt, hogy karrierje megsemmisítése helyett tovább javítja. Nadrágja és más férfias ruháinak bevezetése trendkészítővé tette őt, és elősegítette az amerikai divatstílus elindítását, amely fennmaradt a 21. században. A kritikus Kenneth Tynan szavaival: „Neki van, de nincs különösebb nem. Egy férfi viseli; a szereplői, akiket játszik, szeretnek erőt és nadrágot viselnek. Férfiassága a nőket vonzza, szexualitása pedig a férfiakat. ” De személyes vonzereje messze meghaladta mesteri androgén képét és csillogását; egy másik csodálója, az író Ernest Hemingway azt mondta: "Ha nem lenne más, mint a hangja, akkor megtörheti a szíved."
![Hawks nagy alvási filmje [1946]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/6/big-sleep-film-hawks-1946.jpg "Hawks nagy alvási filmje [1946]")
