Cindy Sherman, teljes egészében Cynthia Morris Sherman (született 1954. január 19-én, Glen Ridge, New Jersey, USA), képeiből ismert amerikai fotós - főleg kifinomultan „álruhás” önarcképéről -, amely a társadalmi szerepjátékot és szexuális sztereotípiák.
Feltárja
100 női nyomvonalak
Találkozzon rendkívüli nőkkel, akik merte meríteni a nemek közötti egyenlőség és más kérdések előtérbe helyezését. Az elnyomás leküzdéséig, a szabályok megsértéséig, a világ újbóli elképzeléséig vagy lázadásig a történelem ezen nőinek van egy története, amelyet el kell mondani.
Sherman a New York-i Long Island-en nőtt fel. 1972-ben beiratkozott a New York-i Állami Egyetemen (SUNY), Buffalóban, és festészetben tevékenykedett, majd később főiskolai fotózásra váltott. 1976-ban a SUNY-ról végzett, 1977-ben pedig a Untitled Film Stills (1977–80) munkáján kezdte az egyik legismertebb sorozatát. A 8 × 10 hüvelykes fekete-fehér fénykép sorozat, amelyben Sherman különféle szerepekben szerepel, a film noir-ra emlékeztet, és a nézőknek egyértelműen ábrázolja a nőket mint szexuális tárgyakat. Sherman kijelentette, hogy a sorozat „a szerepjáték hamisságáról, valamint az uralkodó„ férfi ”közönség megvetéséről szól, aki tévesen olvassa el a képeket szexinek. Folytatta a modellt fényképeiben, olyan parókákat és jelmezeket adva, amelyek felhívják a képeket a reklám, a televízió, a film és a divat területére, és amelyek viszont kihívást jelentenek az ezen média által támogatott kulturális sztereotípiák számára.
Az 1980-as években Sherman színes filmeket használt, nagyon nagy méretű nyomatok kiállítását készítette, és nagyobb hangsúlyt fektetett a világításra és az arckifejezésre. Protézis-függelékek és lila mennyiségű smink felhasználásával Sherman a groteszk és a baljóság birodalmába került olyan fényképekkel, amelyek megcsonkított testeket ábrázoltak, és olyan aggályokat tükröztek, mint az étkezési zavarok, őrület és halál. Munkája kevésbé félreérthetővé vált, talán inkább azokra a eredményekre összpontosított, amelyek a társadalom által elfogadott sztereotípiákkal bíró szerepek, mint maguk a szerepek.
Sherman visszatért az irigikus kommentárokhoz a klisé vált női identitásokról az 1990-es években, néhány fényképében bevezetett a manökeneket, és 1997-ben rendezte az Office Killer sötét komikus filmet. Két évvel később zavaró képeket mutatott ki a vadon élő babákról és a babák alkatrészeiről, amelyek feltárták az érdeklődését az erőszak és a mesterség egymás mellé állítása iránt. Sherman folytatta ezeket a egymás mellé helyezéseket egy 2000 fénykép-sorozatban, amelyben hollywoodi nőként pózolott sminktel és szilikon mellimplantátumokkal pózol, megint rejtélyes patózist eredményezve. Ugyanebben az évben munkájának jelentős retrospektíváját kiállították a chicagói Kortárs Művészeti Múzeumban és a Los Angeles-i Kortárs Művészeti Múzeumban. A New York-i Modern Művészeti Múzeum (MoMA) 2012-es retrospektíváját filmsorozatok kísérték, amelyek olyan filmeket tartalmaznak, amelyek szerint Sherman befolyásolta munkáját. 2016-ban Sherman elnyerte a Praemium Imperiale díjat a festészetben, amely a fényképészet körébe tartozik.
