Thomas Gainsborough (1727. május 14-én megkeresztelkedett, Sudbury, Suffolk, angol - meghalt: 1788 augusztus 2, London), portré- és tájfestő, a 18. század legszélesebb körű angol festője. Néhány korai portrékán a tájakba csoportosítva ültek (Andrews és Mrs., 1750 körül). Ahogy híressé vált és a nővérek divatosak voltak, hivatalosabb módon fogadta el, amely valamivel tartozott Anthony Van Dycknek (A kék fiú, kb. 1770). Tájkép idilli jelenetekből áll. Utolsó éveiben tengeri tájképeket festett, és a rozsdás és vidéki gyermekek teljes méretű képeit idealizálta.
Korai élet és Suffolk-időszak
Gainsborough volt John Gainsborough, a gyapjútermékek gyártója legfiatalabb fia. 13 éves korában rábeszélte apját, hogy Londonba küldje, hogy tanulmányozza az ígéretének erejét a tájban. Hubert Gravelot asszisztensként dolgozott, egy francia festő és metsző, valamint az akkori londoni művészeti körök fontos szereplője. Tőle Gainsborough megtanult valamit a francia rokokó kifejezésről, amely jelentős hatással volt stílusa fejlődésére. 1746-ban Londonban feleségül vette Margaret Burr-t, a Beaufort herceg törvénytelen lányát. Nem sokkal később visszatért Suffolkba és 1752-ben Ipswichbe telepedett le; lányai, Mary és Margaret 1748-ban és 1752-ben születtek. Ipswichben Gainsborough találkozott első életrajzosával, Philip Thicknesse-vel. Korai portré- és tájfestőként hírnevet szerzett, és megfelelő megélhetést hajtott végre.
Gainsborough kijelentette, hogy első szerelme tájkép volt, és a művészet nyelvét megtanulta a 17. századi holland tájépítészektől, akik 1740-re népszerűvé váltak az angol gyűjtők körében; első tájait Jan Wynants befolyásolta. A legkorábbi keltezett tájképi kép egy bikaterrier, Bumper – A Bull Terrier (1745) tanulmánya, amelyben sok részlet egyenesen a Wynantsból származik. 1748-ig, amikor Cornard Woodot festette, Jacob van Ruisdael lett az uralkodó befolyás; bár tele van naturalista részletekkel, Gainsborough valószínűleg soha nem festett közvetlenül a természetből. A Charterhouse, a kevés topográfiai nézetének egyike, ugyanabból az évből származik, mint a Cornard Wood, és a fény különféle felületekre ható finom fényében holland befolyást hirdet. Andrews és Mrs. hátterében a következő évszázad nagy angol tájépítészének, John Constablenek a realizmusát várakozik, ám nagyrészt képzeletben áll. Sok korai tájban nyilvánvaló a Gravelot-tól megtanult rokokó formatervezés hatása, a francia lelkészi hagyomány iránti érzés. A favágó, amely a Milkmaid-et udvarolja, egy francia téma anglikált változata, amely Jean-Honoré Fragonard kompozícióira emlékeztet. Noha Gainsborough a tájat részesítette előnyben, gazdasági okokból tudta, hogy portrét kell festenie. A Suffolkban festett kicsi fejek, bár néha meglehetősen merevek, finoman és szabadon áthatolnak a karakterkutatásokon, különös tekintettel a Houghton kakas kalapjában lévő fiatalos önarcképre. Gainsborough festett néhány teljes hosszúságú portrét Suffolkban. William Woollaston, bár ambiciózus összetétele, intim és informális. Az Ipswichben az elmúlt években komponált, a Festők lányai, amelyek a pillangót üldözik, könnyű természetességének és együttérző megértésének köszönhetően a gyermekek egyik legjobb angol képe.
Az egyenes portrék mellett Suffolk-ban is számos apró, spontán kis figura csodálatos csoportját festette a beszélgetési dalokhoz szorosan kapcsolódó tájakon. Andrews és Mrs., akiket a legtöbb angol nyelvű képnek neveznek, egy tipikus Suffolk tájban helyezkedik el. A Lady és Gentleman a tájban inkább franciaodik, élénk rokokó ritmusával, ám Heneage Lloyd és nővére stilizáltabb, a bájos kis figurákat a lépcsők és dekoratív urnák hagyományos háttérével szemben pózolják.
