Legfontosabb Egyéb

Muscle Shoals Studios: “1000 tánc földje”

Muscle Shoals Studios: “1000 tánc földje”
Muscle Shoals Studios: “1000 tánc földje”
Anonim

Muscle Shoals, Alabama, volt az utolsó hely, ahova bárki akart menni, hogy rekordot készítsen: nem csak kényelmetlen volt (New York Cityből vagy Los Angelesből származó közvetlen járatok hiánya azt jelentette, hogy repülőgépeket váltottak Atlantaban, Georgiaban vagy Memphisben, Tennessee-ben), száraz volt (bár nem volt bár).De az egyik ember elszántsága és mások zenészeinek vonzása közeli és távoli ügyfeleket vonzott, és 40 évig a zenei térképen tartotta a Muscle Shoals, Firenze és Sheffield három szomszédos városát. Percy Sledge karrierjével a „Amikor egy ember szereti a nőt” (a Quinn Ivy stúdiójában került felvételre Sheffieldben) kezdetén, és Joe Tex, Wilson Pickett, Aretha Franklin és a Staple Singers voltak a sok művész közül, akik felvették az első tíz slágert. karrierjük a Muscle Shoals-ban, miután évek óta máshol próbálkoztak.

A dalszerző, mérnök-fordult producer, Rick Hall 1961-ben alapította a Fame Studios-t Firenzében. Helyi együtteseit toborozta egy helyi csoportból - Dan Pennből és a Pallbearers-ből -, akik a stúdió első slágerét, Arthur Alexander „You Better Move On” című műjében játszották. ” Az atlantai Lowery Music kiadó rendszeres munkát végzett, és miután Jerry Wexler, az Atlantic Records, Pickett-et elhozta a Muscle Shoals-hoz, hogy 1966-ban rögzítse a „1000 tánc földjét”, az államon kívüli látogatók gyakoribbak lettek. Amikor az ülés első zenészei továbbmozdultak (először Nashville-be, Tennessee-be, később Bob Dylan-nal, Neil Younggal és másokkal), Hall összegyűjtött egy csodálatos cserecsapatot, köztük Spooner Oldham a billentyűzeten, Jimmy Johnson a gitárokon, David Hood basszusgitáron és Roger Hawkins dobokon. A csoport többsége Franklin áttörő kislemezén, a „Soha nem szerettem egy embert (ahogy szeretlek)” -n játszott, majd hagyta a Hírnevet, hogy felállítsa a közelben saját Muscle Shoals Sound Stúdiót. A memphis fajilag sokszínű ülésen játszó játékosokkal ellentétben ezek a zenészek mind fehérek voltak. De az evangéliumi ritmusban és a blues-ban átitatva hozzájárultak a korszak legszellemesebb felvételéhez.