Moduláció a zenében, a váltás az egyik kulcsról a másikra; a változás megvalósulásának folyamata is. A moduláció alapvető forrás a sokféleség szempontjából a tonális zenében, különösen a nagyobb formákban. Egy rövid darab, például dal, himnusz vagy tánc maradhat egyetlen kulcsban. A hosszabb darabok szinte változatlanul legalább kétszer modulálódnak - távolságban a fő kulcstól a változatosságért, és vissza az egységért.
A modulálás egy rövid darabban általában egy átmenet egy szorosan kapcsolódó kulcshoz. Hosszabb darabokban, például egy szonátamozgalomban, a moduláció a ház kulcsától a domináns kulcsig (például C-dúrról G-dúrra) - vagy a relatív főkulcsra (például: A-moll - C-dúr) - van. a kiállítási rész lényeges része; a következő fejlesztési szakasz többszörös egymás után módosulhat új kulcsokká, visszatérve az otthoni kulcshoz az újrafoglaláshoz. Ludwig van Beethoven 3. szimfóniájának első mozgalma az E-flat-duurban (1804; Eroica) a mozgalom kezdetétől talán 20-szer modulálódik, majd az újrafoglalás elején visszatér az E-flat-duurba; ezen modulációk révén a kulcs aláírása három lakással változatlan marad, és a következő kulcsok összes új megjegyzését véletlen jelek jelzik. Ezzel ellentétben, Beethoven Két Prelūdája az összes főbb zongora vagy orgona kulcsán keresztül, op. 39 (1789), több részből áll, ahol a kulcs aláírása szinte minden intézkedésben megváltozik.
A kapcsolódó kulcs egyszerű modulálása pivot akkordot jelent, amely a két kulcs közös harmóniája. Az új kulcs megerősítésre kerül egy gyorsasággal (egy mondat végét jelző progresszió), amely magában foglalja az új kulcs domináns harmóniáját.
A távoli kapcsolatban lévő kulcs modulálása viszonylag sima lehet (pl. Ha a forgócordot megtévesztő ütemben használják), vagy hirtelen is (pl. Ha nincs észlelhető pivot-akkord). A szonáta fejlesztési szakaszának általános alkotóeleme egy átmeneti moduláció lánca, stabil kadencia nélkül, egy új kulcsban. A folytonos kromatikus moduláció a zenei idő hosszú szakaszaiban, a kadenciák folyamatos elhalasztásával jellemzi a 19. század végén egyre összetettebb harmonikus kifejezéseket, kezdve a német zeneszerző, Richard Wagner Tristan und Isolde operajával (1857–59).
