Magas gótika
A 13. században az európai művészetet először uralta Franciaország művészete és építészete. Ennek okai nem egyértelmûek, bár egyértelmûnek látszik, hogy összefüggenek IX. Lajos király (1226–70) udvarának befolyásával.
Körülbelül 1220–30-ig nyilvánvalónak kell lennie, hogy a mérnöki szakértelem az épületek méretét olyan nagyra tolta, amelyen túl nem volt biztonságos menni. Ezen hatalmas épületek közül az utolsónak, a Beauvais-székesegyháznak katasztrofális története volt, beleértve a boltozat összeomlását is, és soha nem fejeződött be. Körülbelül 1230-ban az építészek kevésbé érdeklődtek a méret iránt, és inkább a dekoráció iránt. Ennek eredményeként megszületett az úgynevezett Rayonnant stílus (a rózsaablak sugárzó karakteréből, amely a stílus egyik legfontosabb jellemzője). A legkorábbi lépések ebben az irányban az Amiens-i székesegyházban zajlottak, ahol a kórus-triforium és a tisztítás 1236 után kezdődött, valamint Saint-Denis-ben, ahol 1231 után kezdték meg az átadásokat és a haditengerészetet. Az építészek a falfelület lehető legnagyobb részét kinyitották, és olyan üvegezési területek, amelyek a fő árkád tetejétől a boltozat csúcsáig terjedtek. A triforium galéria és a klíma egységes, nagy üvegezett területre történő kombinálása természetesen egyesítő hatással volt a magasságokra. A nyomkövetési minták bonyolult játékát hozta létre, és azonnal felszabadította az intenzív kísérlet korszakát az olyan formába, amelyet ezeknek a mintáknak meg kellene valósítaniuk. A Rayonnant építészek sok eredménye rendkívül finom - például a két transzszeptikus homlokzat, amely az 1250-es években kezdődött, a párizsi Notre-Dame-ban. Ennek az építészetnek a dekoratív hatása nemcsak az ablakok áttételétől függ, hanem az áttört minták elterjedésétől a kőfaragványok területein és az építészeti jellemzőktől, például a geblektől is.
Ennek a fejlődésnek a történetében egy épület külön említést érdemel, a párizsi Sainte-Chapelle-t (1248-nak szentelték fel). Ez volt IX. Lajos-palota-kápolna, amelyet impozáns emlékgyűjtemény tárolására építettek. Ez egy Rayonnant épület, mivel óriási területei vannak az üvegezésnek. Alakja rendkívül befolyásos volt, és számos későbbi „estestes-kápolna” létezett - például Aachenben és Riomban -, amelyek egyértelműen a párizsi modelleket modellezték. A párizsi Sainte-Chapelle belseje rendkívül pazar. Noha a pazarosság önmagában új mércét állított fel, jellegzetességei - kíváncsi módon - a múlt korába tartoztak. Az üveg erősen színes, a falazat erősen festett, és sok faragott részlet van. A 13. század második felének egyik jellemzője az, hogy az üveg világosabbá vált, a festészet csökkent, és a faragott dekorációk mennyisége elhalványult. Így a Sainte-Chapelle időrendi szempontjából Janus-stílusú épület - építészetében Rayonnant, de dekorációjában bizonyos szempontból régimódi.
A Franciaországban létező sok kisebb Rayonnant-emlékmű közül az egyik legteljesebb a Saint-Urbain, Troyes (alapítva 1262). Itt látható az az építészek által gyakorolt virtuozitás, hogy a áttört rétegekkel játsszanak, és az ábrázolás egyik „bőrét” egy másikkal szemben leválják.
Bizonyos értelemben a Rayonnant stílus technikailag egyszerű volt. Attól függően, hogy ez történt, nem elsősorban a műszaki szakértelemtől vagy az építészeti kötetek és tömegek kezelésének érzékenységétől, hanem a geometriai alakzatok általában két dimenzióban történő manipulációjától függően, a fő előfeltételek a rajztábla és az iroda volt.
A legtöbb ország a Rayonnant stílus változatát készítette. A Rajna-vidéken a németek elindították a Rayonnant egyik legnagyobb épületét, a kölni székesegyházat, amelyet csak a 19. század végén készítettek el. A német szabadkőművesek sokkal messzebbre vitték a nyomkövetési mintákat, mint a franciák. Az egyik legbonyolultabb esszé a Strasbourg-i székesegyház nyugati frontja (eredetileg 1277-ben tervezték meg, később azonban megváltoztatta és módosította). A Strasbourg és a német Rayonnant építészet egyik jellemzője a nyomkövetés alkalmazása tornyokra - például Freiburg im Breisgau-ban (a templomtorony 1330 körül kezdődött), és Strasbourg-toronyban, amely 1399 körül kezdődött. Kevés ilyen középkori torony él (bár gyakran a 19. században készültek el).
Ezen időszak minden európai épületéből valószínűleg a prágai székesegyház (1344-ben alapították). A tervet a rutin francia alapelvek szerint az első mester kőműves, Mathieu d'Arras dolgozta ki. Amikor 1352-ben meghalt, helyét (1353–99) Petr Parléř, a prágai legbefolyásosabb kőműves és a Dél-Németországban és a Rajna-vidéken aktív kőművesek családjának tagja vette át. Parléř épületében egy déli torony és torony kezdődött, amely egyértelműen folytatta a Rajna-vidék hagyományait. Eredetisége a boltozatmintákkal végzett kísérleteiben rejlik, amelyek a német szabadkőműveseknek a 15. században tapasztalható virtuóz eredményeinek nagy részét képezik.
Londonnak szintén vannak Rayonnant emlékművei. A Westminster-apátságot 1245 után III. Henrik parancsa alapján újjáépítették, és 1258-ban megkezdték a Szent Pál-székesegyház keleti végének átalakítását. Henry királyt kétségtelenül a testvére, IX. Francia király, a Sainte-Chapelle-ben és másutt végzett munkája ihlette. A Westminster-apátságnak azonban nincs egyértelmű vonala egy Rayonnant-templomnak, főleg azért, mert - akárcsak a Sainte-kápolnát - erősen faragott kőművekkel és színnel díszítették.
Valójában az angol építészek sokáig fenntartották a nehéz felület díszítését; tehát amikor a Rayonnant áttört mintákat behozták, egyesítették őket a meglévő gyarmattelepekkel, csatolt tengelyekkel és boltozatos bordákkal. Az eredményt, amely rendkívül sűrű lehet - például a keleti (vagy az Angyal) kórusban (1256-ban kezdődött) a Lincoln-székesegyházban és az Exeteri székesegyházban (1280 előtt kezdődött) - angol díszített stílusnak nevezik, ezt a kifejezést sok szempontból túlzott egyszerűsítés. Az elért belsőépítészeti hatások (nevezetesen a Wells-székesegyház retrócserje vagy a Bristoli Szent Ágoston kórusa) általában találékonyabbak, mint a kortárs kontinentális épületek. A Dekorált stílusú kőművesek feltaláló virtuozitása szintén kísérleteket hozott létre áttört és boltozatos formatervezésben, amelyeket 50 év vagy annál több hasonló fejlemény várható el a kontinensen.
Az angol díszítés azonban soha nem volt igazán bírósági stílus. Már a 13. század végére kialakult az építészet stílusa, amely végül Rayonnant valódi angol megfelelőjévé vált, amelyet általában merőlegesként ismertek. A merőleges stílus első jelentős fennmaradó kijelentése valószínűleg a Gloucesteri székesegyház kórusa (nem sokkal 1330 után indult). További fontos emlékek a Szent István-kápolna, a Westminster (1292-ben kezdődtek, de most elsősorban elpusztultak) és a York Minster-hajó (1291-ben kezdődött).
Spanyolország Rayonnant-épületeket is gyártott: a León-székesegyházat (kb. 1255-ben kezdődött), valamint a Toledói székesegyház hajóját és transzcettainjait, amelyek mindegyikének jellemzői voltak, vagy hasonlóak voltak a francia épületekkel. Mivel azonban továbbra is fennmaradt az óriás játéktermek spanyol részaránya (már Toledo korábbi részeiben és Burgosban is), alig lehet franciául besorolni az időszak három fő katedrálisát: Gerona (1292-ben kezdődött), Barcelona (1298-ban kezdődött).) és Palma-de-Mallorca (1300 körül kezdődött). Valójában annyira egyediek, hogy nehéz őket osztályozni, bár a külső falak tervezésének és betáplálásának sajátosságai bizonyos hasonlóságot mutatnak az Albi-i francia katedrálissal (kezdődött 1281).
A század vége felé a francia ötletek hatása észak felé terjedt Skandináviában, és 1287-ben a francia építészeket Svédországba hívták fel, hogy újjáépítsék az Uppsala-székesegyházat.
Olasz gótika (kb. 1200–1400)
A gótikus stílus kialakítása során Olaszország kíváncsian állt el Európa többi részétől. Egyrészről az olasz gótikus stílus nyilvánvalóbb fejlődése viszonylag későn történt - a 13. században. Másrészt, míg a legtöbb európai országban a művészek ésszerű hűséggel utánozták az építészeti stílusokat, amelyek végső soron Észak-Franciaországból származtak, Olaszországban ritkán tették ezt. Ez részben földrajzi és geológiai tényezőknek tudható be. A képzőművészetben a bizánci Konstantinápoly és a klasszikus antik együttes hatása továbbra is sokkal fontosabb szerepet játszik Olaszországban, mint az Alpok északi részén. Ezenkívül az olasz építészeti stílust döntően befolyásolta az a tény, hogy a tégla - nem kő - volt a leggyakoribb építőanyag, és a márvány a leggyakoribb dekorációs anyag.
Az olasz művészet megkülönböztető képessége megjelenik, amint megvizsgálják az építészetet. A tizenkettedik századi épületek, mint például Laon, Chartres vagy Saint-Denis, amelyek úgy tűnik, hogy északon olyan fontosak, gyakorlatilag nem voltak utánzók Olaszországban. Valójában a román stílusú épületeket, például az Orvieto-székesegyházat (1290-ben kezdték) még a 13. század végén építették. Az olaszok azonban nem tudták, hogy a francia szabványok szerint milyen nagy egyháznak kell kinéznie. Van egy sprinkling a század első harmadához tartozó templomokra, amelyek északi jellemzőkkel bírnak, például rögzített (részben falba süllyesztett) tengelyek vagy oszlopok, krokodil fővárosok, hegyes boltívek és bordázott boltozat esetén. Néhányuk ciszterci (Fossanova, 1208-ban szentelték fel), mások világi (Sant'Andrea, Vercelli; alapítva 1219). A nagyobb, 13. századi olasz egyházak, mint például az Orvieto-székesegyház és a Firenzei Santa Croce (1294-ben kezdődött) fő közös jellemzője árkádjaik méretének volt köszönhető, amely tágas érzést ad a belső tereknek. Ennek ellenére az egyházak nagyon egyedi módon különböznek a francia mintától.
Amennyiben a Rayonnant építészet különös tekintettel a kétdimenziós minták manipulálására, az olasz szabadkőművesek elkészítették a stílus saját változatát. Ilyen értelemben például az Orvieto-székesegyház (1310-ben kezdődött) homlokzata Rayonnant; a Siena-székesegyház elejét Rayonnant homlokzatként tervezték, a Firenzei székesegyház (az 1334-ben alapított) Campanile vagy szabadon álló harangtornya pedig Rayonnant, amennyiben teljes hatása a márványmintázattól függ (amelyet hagyományosan Giotto festőnek tulajdonítanak)). Végül, valószínűleg indokolt, ha Filippo Brunelleschi 15. századi építészetét ennek a tendenciának a folytatásaként látjuk - egyfajta firenzei ekvivalensként talán az angol merőleges stílushoz. De a 15. század előtt az olasz építészeti fejlesztésnek soha nem volt logikája vagy célja az északi építészetnek.
Noha az újjáépített milánói székesegyház terv szerint és általános jellegű, az Italianate, dekoratív jellege elsősorban északról, valószínűleg Németországból származik. A külseget áttört műanyag borítja, ami a milánói székesegyházt inkább Rayonnant épülethez hasonlítja, mint bármely más olasz nagy templomot.
Késői gótika
A 15. század folyamán a legkifinomultabb építészeti kísérletek nagy része Dél-Németországban és Ausztriában zajlott. Boltozat-tervezésre szakosodott német szabadkőművesek; és a mennyezeti tér lehető legnagyobb kiterjedésének érdekében elsősorban csarnoktemplomokat építettek (ez a fajta a 14. században népszerű volt). Fontos csarnoktemplomok léteznek Landshutban (Szent Márton és a Spitalkirche, 1400 körül) és Münchenben (Miasszonyunk temploma, 1468–88). A boltozatminták túlnyomórészt egyenes vonalból készülnek. A 15. század vége felé azonban ez a fajta formatervezés helyet adott a két különálló rétegből álló görbe vonalú mintáknak. Az új stílus különösen Európa keleti területein alakult ki: Annabergnél (Szent Anna, 1499-ben kezdődött) és Kuttenbergnél (Szent Barbara, 1512).
Az ilyen virtuozitásnak Európában másutt nem volt versenytársa. Ennek ellenére más területek megkülönböztető jellemzőket fejlesztettek ki. A merőleges stílus a késői gótikus szakasz egyedülálló Angliában. Jellemzője a ventilátor-boltozat, amely úgy tűnik, mint a Rayonnant-ötlet érdekes kiterjesztése a Gloucesteri székesegyház kolostorában (1337-ben kezdődött), ahol áttört paneleket helyeztek a boltozatba. Egy másik jelentős emlékmű a Canterbury-i székesegyház hajója, amelyet az 1370-es évek végén indítottak el, de a stílus tovább fejlődött, és a sávosabbá váló áttört panelek alkalmazása. A Windsor Szent György-kápolna (kb. 1475–1500) érdekes bevezetője a VII. Henrik-kápolna, a Westminster-apátság díszességének. A késői gótikus stílus egyik legjobb eredménye a harangtornyok, például a Canterbury-i székesegyház keresztező tornya (kb. 1500).
Franciaországban a késői góták helyi stílusát általában Flamboyant-nak hívják, a lángszerű formákból, amelyeket gyakran áttörtek. A stílus nem növelte jelentősen az építészeti lehetőségek körét. Például a késő gótikus boltozat általában nem nagyon kifinomult (kivétel az egyik Caen-i Saint-Pierre [1518–45], amelynek függő főnökei vannak). De az ablakkeretek továbbfejlesztése folytatódott, és ezzel együtt a kifinomult homlokzatok fejlesztése is. A legtöbb fontos példa Észak-Franciaországban található, például Saint-Maclou Rouenben (kb. 1500–14) és Notre-Dame Alençonban (kb. 1500). Franciaország szintén számos feltűnő 16. századi tornyot (Roueni és Chartres katedrálisokat) készített.
A spanyol nagy egyházak legjelentősebb tulajdonsága a Bourges befolyásának kitartása és az óriási belső terekben való részesség. Ez továbbra is egyértelmű az építendő nagy gótikus egyházak közül az egyikben - a Salamanca új székesegyházban (1510-ben kezdődött). Addigra a spanyol építészek már kidolgozták a bonyolult boltozat formáit görbe vonalú mintákkal. A burgosi székesegyházban található Capilla del Condestable (1482–94) részletes példát mutat a spanyol lángolóról, ugyanúgy, mint nagyobb méretben a Segovia-székesegyház (1525-ben kezdődött).
Végül a gótikus építészet virágzott Portugáliában, Szerencsés Manuel király alatt (1495–1521). A sok késő gótikus ibériai építészet fantasztikus jellege Plateresque nevet nyert, ami azt jelenti, hogy olyan, mint egy ezüstmű munkája. A felhasznált díszítő elemek rendkívül heterogének voltak, és a déli eredetű arab vagy mudéjar formák népszerűek voltak. Végül a 16. század folyamán antik elemeket adtak hozzá, elősegítve a reneszánsz stílus kialakulását. Ezeket a furcsa hibrid hatásokat az Új Világba ültették át, ahol Közép-Amerika legkorábbi európai építészetében megjelennek.
