Mizoguchi Kenji (1888. május 16-án született Tokióban, Japánban - 1956. augusztus 24-én meghalt Kyōto-ban), japán mozifilm-rendező, akinek képi szempontból gyönyörű filmjei a valóság természetét, a modern és a hagyományos értékek közötti konfliktust, valamint a megváltva egy nő szeretetét.
1919-ben, miután festményt tanulmányozott, és rövid ideig reklámokat készített a Kōbe Soshin napi hírre Kōbe városában, Mizoguchi visszatért Tokióba és színészvé vált a Nikkatsu Mozifilmek társaságában, amelyben három éven belül rendező volt.
Gaitō no suketchi (1925; utcai vázlatok) és Kami-ningyo haru no sasayaki (1926; a Paper Doll tavaszi suttogása) a japán realizmus 1930-as években való emelkedését írta elő. Mizoguchi az 1920-as és 30-as évek kiemelkedő filmjei között szerepelt a Tōkyō koshinkyoku (1929; Tokió március) és a Tokai kōkyògaku (1929; Metropolitan Symphony), amelyek a kortárs társadalmi problémákat vizsgálták, valamint a Gion no shimai (1936; a Gion nővérei) és a Naniwa ereji (1936; Osaka Elegy), a hagyományos japán társadalom tradicionális értékek elutasításáról szóló filmek.
A Zangiku monogatari (1939; Az utolsó krizantém története) a Meiji-időszakban (1868–1912) a hosszú idõsdrámák sorozatát indította. A második világháború alatt forgatott drámák elkerülték az ellentmondásos kérdéseket, ám a háború után készített drámák egyre inkább a modern élet problémáival foglalkoztak. Az Ugetsu monogatari (1953), amelyet az összes japán film közül a legfinomabbnak tekintnek, kiemelkedő példája Mizoguchi korabeli drámájának. Figyelemre méltó a valóság természetének és a helymeghatározásnak a gondosan ellenőrzött kameramozgással történő létrehozása szempontjából, Ugetsu a háború utáni Japánról szóló allegorikus kommentár. Mizoguchi háború utáni filmjei között szerepel néhány, a nőkről szóló legfontosabb dráma, például Joyū Sumako-no-koi (1947; Sumako színésznő szerelme), Japán egyik első emancipált nőének életrajza; Yoru no onnatachi (1948; az éjszakai nők); és Akasen chitai (1956; szégyen utca).
