Ipari zene

Ipari zene, disszonáns elektronikus zene, amely az 1970-es évek végén merült fel a punk rock válaszként. A brit postpunk eksperimentatók által Throbbing Gristle által alkotott kifejezés az ipari kifejezés egyszerre idézi a műfaj sötét, disztopikus világképét és durva, erőszakos hangját („muzak a halálgyárak számára”, ahogyan Throbbing Gristle állította). Hiszve abban, hogy a punk forradalma csak akkor valósulhat meg, ha a tradicionális rockba gyökerezik, az ipari zenekarok zajt, elektronikát, hipnotikus gépi ritmusokat és szalaghurkokat vezetnek be. Ahelyett, hogy a fiatal szellemeket politikai szlogenek mögött összegyűjtötték volna, az ipari művészek inkább tabuval álltak szemben, hogy az egyéni hallgatókat „dekondicionálják”. A legfontosabb irodalmi befolyásoló tényezők JG Ballard aberráns szexualitás anatómiái, valamint William S. Burroughs paranoid látomásai és „cut-up” kollázs technikái voltak.

Az 1980-as évek elején Gristle és annak szövetségesei - Sebápoló, Aktuális 93, Coil, 23 Skidoo - elmozdultak a horror fétisizálásáról az okkult mágia és a misztikus arcana neo-pogány elbűvöletére. Gristle vezetõje, a Genesis P-Orridge megdöbbentõen létrehozta a kevésbé koptató Pszichés TV-t és a Temple Ov Psychick Youth nevû kultikus „rajongói klubot”. Orridge sok akolitja azonban elidegenedett, amikor a guruk 1988-ban elhagyták a savház színházi eksztatikus transz táncának és „pozitivitásának” „sötét oldalát”. Az ipari örökség egy másik útvonalon is elérte a táncparkettet - az ápolt az elektronikus testzene ritmusai (Front 242, Nitzer Ebb), a kanadai Front Line Assembly és a Skinny Puppy, valamint a Chicago Wax Trax! címke. Az 1990-es években az ipari invázió megszállta az Egyesült Államok mainstreamjét, a Minisztérium és a Nine Inch Nails egyfajta cyber-grunge-ellenfelet kínálva a Nirvana utáni alternatív rock tomboló gitárjaihoz.