Gene Krupa, teljes egészében Eugene Bertram Krupa (született 1909. január 15-én, Chicago, Illinois, Egyesült Államok - 1973. október 16-án halt meg, Yonkers, New York), amerikai jazzdobos, aki talán a swing-korszak legnépszerűbb ütőhangszerezője.
Apja halála után Krupa 11 éves korában elment dolgozni, mint egy ügyvéd fiú egy zenei társasághoz. Hamarosan elegendő pénzt keresett egy hangszer megvásárlásához, és úgy döntött, hogy dobkészletet készített, mert ez volt a legolcsóbb hangszer a nagykereskedelmi katalógusban. Az 1920-as évek elején Krupa sok olyan nagy jazz-előadóművészről tanult, akiket akkoriban Chicagóban töltöttek be, és a legnagyobb inspirációt a New Orleans-i dobos, Baby Dodds kapta. Elmerülve a jazz tanulmányozásának, Krupa több Chicago-i jazz együttesben kezdte meg játszani olyan zenészekkel, mint Frank Teschmacher, Bix Beiderbecke és jövőbeli munkáltatója, Benny Goodman.
1927-ben, a McKenzie-Condon Chicagoans felvételével, Krupa lett az első dobos, aki egy teljes kitettet használt felvételre. Ez jelentős technológiai eredmény abban az időben, amikor egy basszus dob dobása könnyen elmozdíthatja a ceruzát a felvételnél felszerelés. Az ülés felvételeit tekintik az autentikus chicago stílusú jazz első hangos példájának.
Krupa az 1930-as évek elején több együttesnél dolgozott, és dobosként szerepelt George Gershwin két Broadway-zenekarának pit orkesztereiben. 1934-re Krupa volt a legkeresettebb dobos az üzletben. John Hammond hanglemezgyártó rábeszélte, hogy csatlakozzon a Goodman együtteséhez, azzal a biztosítással, hogy a zenekar kiemelkedően bemutatja dobos tehetségeit. Krupa 1938-ig maradt a Goodman mellett, és zenekar sok legismertebb felvételén játszott (például a klasszikus dob edzésen: „Sing, Sing, Sing”); a Benny Goodman Trio (a Goodman és Teddy Wilson zongoristák) és az azt követő Quartet (közreműködik Lionel Hampton vibrafonista) rendezője. A filmsztár jó megjelenésével és a szőrös, rágó rágó „forró jazzman” személyiségével Krupa sok női rajongót vonzott és látványos vonzerejének adta a Goodman zenekarot, emeli a dobos szerepét pusztán az időmérőtől az előtérbe. soros előadóművész. Sok swing-rajongó számára Krupa a jazz-dobot dobogta; folytatta a jazz történelem talán leghíresebb dobosát.
Krupa hajlandó volt tribünni a Goodmannal való hivatali ideje alatt, ám fertőző energiája meghajtotta a zenekarot. Ragyogása és népszerűsége személyiség összecsapásokhoz vezetett Goodmannel, aki azt gondolta, hogy Krupa showmanship gyakran árnyékában tartja a zenét. Kevesebb, mint két hónappal a Goodman együttes 1938 januári Carnegie Hall előadása után Krupa elhagyta saját együttesének felállítását.
A Krupa együttes kezdetben Goodman stílusában követett. Számos korai felvétele jó példája a swingnek és a kommersz popnak, és sokuk jól megszólaltatott dobszólókat tartalmaz. A zenekar jazz-mandátumát 1941-ben jelentősen javították Roy Eldridge trombita és énekes Anita O'Day hozzáadásával. A jazz egyik legbefolyásosabb szereplője, Eldridge volt a stilisztikai kapcsolat a Louis Armstrong hagyományos jazz és a Dizzy Gillespie üvöltő orgona között. O'Day, akinek stílusa hűvös volt és elválasztott, az egyik legismertebb együttes énekes. A Krupa-Eldridge-O'Day triumvirátuma együttesen előállította a zenekar legismertebb felvételeinek néhány sorozatát, köztük a „Boogie Blues”, „Csak egy kicsit észak-karolinai délre” és különösen a „Let Me Off Uptown” című produkciót. A Krupa együttes legnagyobb slágere.
1943-ban Krupa három hónapos börtönbüntetést töltött ki a marihuána birtoklása miatt; a kiadása után egy ideig a Goodman és a Tommy Dorsey zenekarokkal dobolt, majd 1944-ben alakította ki saját együttesét. Az új együttes, amely vonósági részt tartalmazott, modernabb stílusban játszott, és számos tehetséges fiatal szereplőt mutatott be, akik bebop mozgása befolyásolja. Az olyan slágerek, mint a „Leave Us Leap”, a „Disc Jockey Jump” és a „Lemon Drop” bemutatták az új hangzást George Williams és Gerry Mulligan hangszereiben. A modern jazz felkarolása révén Krupa képes volt megtartani együttesét az 1940-es évek végén, ám 1951-re is megbocsátotta a nagy zenekarok népszerűségének csökkenését.
Az 1950-es években Krupa néhány kisebb csoportot vezette és Norman Granz Jazz-dal turnézott a Filharmonikusokon, amelyekre gyakran részt vett dr. Csata Rich Buddy-val. Mindig komoly jazz- és ütős technikák hallgatója, Krupa és dobos társa, Cozy Cole 1954-ben alapított egy dobiskolát, és egész életében Krupa tanított. A Glenn Miller-történet (1953) és a Benny Goodman-történet (1955) filmeiben is bemutatta, és egy kitalált Hollywoodi életrajz, a The Gene Krupa Story (1959) témája volt, amelyben Sal Mineo szerepelt, mint Krupa és Krupa saját dobja. a hangpályán.
A rossz egészségi állapot miatt Krupa az 1960-as években és a '70 -es évek elején korlátozta tevékenységét, ám alkalmanként még fellépéseket és felvételeket készített, nevezetesen egy kiváló albumot, amely egyesítette az eredeti Benny Goodman Quartet (együttesen újra!, 1963) tagjait, és -megjegyzésű album (Krupa Quartet, 1964), amely Krupa utolsó ülésszakát jelölte meg vezetőként.
