Kiemelés és kontraszt
Az ékezetes és a kontraszt élénkítő elrendezések olyan kiegyensúlyozottak, rendezettek és harmonikusak, hogy unalmasak lehetnek. Az ékezetes elem olyan elem, amely különbözik a körülötte lévőktől, mint ezüstszürke lombozat a sötétzöld tűlevelűek ellen, de mennyisége korlátozott a környező elemekhez képest. Erõsebb a kontraszt: két különbözõ elem egymáshoz közel, azonos mennyiségben helyezkedik el, hogy hangsúlyozzák mindegyik különleges tulajdonságait. Jól ismert példák a hivatalos palota az informális parkban, a zöld park a sűrűn beépített városban. Az ékezetes és a kontrasztot nehezebben lehet sikeresen kezelni, mint az egyszerű, egyszerű, harmonikus kialakítást. A sikeres kezelés sikertelenségének példája az a gyakorlat, hogy egy utcát két meglehetősen eltérő fa, például fenyő és cseresznye példányaival béleljenek be, amelyek pusztán kiiktatják egymást.
Mérete és aránya
A skála a tájterület vagy a benne lévő elemek látszólagos (nem a tényleges) méretére utal. Az arány az elemben lévő összes alkatrész és a térben lévő összes elem méretének meghatározott viszonyai. Így például a kerti pad lábai, karjai és hátsó része arányos mérete határozza meg az ülés méretét. Az ülés teljes mérete a sétány szélességéhez, a kerti pavilon magasságához, a gyepterülethez, a famérethez és így tovább arányosan hozzájárul a kert méretének meghatározásához.
Kompozit háromdimenziós térbeli forma
A kompozit háromdimenziós térbeli forma abból adódik, hogy a levegőtömböt fizikai elemek határozzák meg, amelyek körülhatárolják és keretbe hozzák a teret, és megteremtik annak kapcsolatát a szomszédos terekkel, távoli nézetekkel és így tovább. A forma burkolt padlóval és fallal körülvett (valószínűleg grillezett kilátással), fákkal vagy pergolaszerkezetekkel (kerti pavilon vagy rácsos) védett terasz erre a formára egyértelmű példa.
A tervezési folyamat
A tervezési folyamatot a kompozíció és a stílus vagy az időszak kiválasztásának múltbeli módjaiba nevezték. A 20. század első negyedévében a művészetekben, beleértve az építészeti, kert- és tájépítést is, a híres párizsi iskola után a hagyományos, eklektikus, előzetesen kialakított forma- és megközelítési rendszerek uralták a Beaux Arts rendszert. Lényegében ezek a rendszerek megmondták a tervezőknek, hogy mit terveznek és hol. Az egyetlen választásuk és az egyetlen képességük abban rejlik, hogy az előzetesen felfogott rendszereket - például a formális és az informális kertet - hozzáigazítsák a konkrét problémához. Az innováció a hagyományos elemek közötti félénk új kapcsolatokból állt.
Szintén a 20. század első negyedévében történt az úgynevezett modern lázadás. A festészettől és a szobrászattól kezdve hamarosan átépítette az építészetet, és Európában a negyed vége felé eljutott a kert- és tájépítészetbe, 1935 körül elérve az Egyesült Államokat. A modern lázadás lényege az előre megfogalmazott vagy a hagyományos stílusok, korszakok elutasítása volt, a tervezést irányító szabályok, rendeletek vagy rendszerek. Ezek helyett kifejlesztettek rendszereket és folyamatokat a problémák és helyzetek elemzésére saját szempontból és a megoldásukhoz rendelkezésre álló modern erőforrások szempontjából. Az új elméletek alapvető gondolata az volt, hogy a kialakított formáknak ki kell fejezniük az egyes sajátos helyzeteket és a körülötte lévő kortárs ipari kultúrát. Az 1970-es évekre úgy tűnt, hogy a tervezés minden területén dominálnak ezek az elméletek, ám bár a hagyományos Beaux Arts formatervezés alávetette magát, továbbra is rendszeresen folyt fel a furcsa új kombinációkban a modern formákkal. Az eklektika egyfajta alakult ki az 1970-es évek elején, amikor az építészek ismét szimmetrikus monumentális épületeket terveztek, kevés funkcionális vagy szerkezeti kifejezéssel, és a kerti és tájrendezés hagyományos formális-informális elképzelései újra megjelentek.
Fizikai alkatrészek
Természetes
A kert- és tájrendezés természetes integránsai a föld, a szikla, a víz és a növények.
föld
A formatervezés alapjaként a föld a tájterületek padlója, a gyökérközeg, amelyben minden növény él, a szerkezetek alapja, a fölösleges víz felszíni és felszín alatti elvezetésére szolgáló eszköz, és egy önmagában egy szobrászati anyag.
Padlóként a föld absztrakt felületnek tekinthető. Ha látszólag vízszintes, és a lefolyáshoz elegendő meredekség van, készen áll a burkolásra, fűre, talajtakaróra vagy egyéb ültetésre, amelyre száraz időben a por és a nedves időjárás iszapjának elkerülése érdekében szükség van; ha lejtős vagy szabálytalan, földmunkára lehet szükség az új építkezéshez vagy a tervtervhez való megfeleléshez, a megfelelő vízelvezetés biztosításához vagy a szomszédos topográfia és a nézetek megfelelő összekapcsolásához.
A növények gyökérközegeként a földet talajként kell érteni. A kert vagy a táj megtervezése előtt meg kell ismerni a talaj típusát és mélységét. A talaj rétegekben fordul elő: talajtalaj, amelyben magas a szerves humusz és a mikroorganizmusok aránya; altalaj, amely sterilizálódik mélyülve; és az alapkőzet, amely még nincs szétesve. Ezekben a rétegekben sok variáció van. A hegyekben csak néhány hüvelyk talaj lehet a szikla felett; a régi völgyekben a talaj száz méter mély lehet. A legtöbb növénynek 1-6 láb magas talajtakaróra van szüksége, jó vízelvezetéssel, de vannak olyan növények, amelyek sziklában, homokban, steril talajban, mocsári földön, sekély vízben vagy nyílt vízben növekednek. Ha a talaj nem megfelelő a kívánt telepítéshez, vagy ha a föld formáját meg kell változtatni, akkor új talajviszonyokat kell létrehozni.
A struktúrák alapjaként a földnek száraznak és szilárdnak kell lennie. Bár a szerkezeteket szinte bármilyen talajba be lehet építeni, egyre drágábbá válnak, mivel a föld kevésbé lesz száraz és szilárd. A kívánatos alapozási feltételek, amelyek pontosan ellentétesek a laza, nedves talajjal, amely a legtöbb növény számára a legmegfelelőbb, sok technikai problémát okoznak a szerkezetek és a növényterületek közötti kapcsolatokban.
Vízelvezető eszközként a föld a felületére eső víz nagy százalékát elnyeli. Ezt az abszorbeált vizet talaj alatt lehet tárolni, vagy vízszintesen mozoghat a lejtős talajmintákon keresztül. Azoknak a felszíni vizeknek, amelyeknek abszorpciója sincs, mert a talaj telített vagy a talaj lejtője miatt túl gyorsan folyik le, a víznek ki kell ürítenie a felületet. Ez számos technikai problémát okoz, különösen akkor, ha a felületet nem takarják le az erózió megakadályozása érdekében, vagy ha nagy teret fednek tetőszerkezetek vagy burkolt felületek, amelyek növelik a kifolyó víz mennyiségét, mivel egyik sem szívódik fel.
Szobrászati anyagként a föld körvonalazható, hogy megfeleljen a funkcionális és karbantartási követelményeknek. A gördülő természetes dombok és a golfpálya földi formái demonstrálják a lehetőségeket. A lejtők nem lehetnek túl meredek az ültetéshez ahhoz, hogy megtarthassák, kivéve, ha szerkezetileg megtartják őket.
