Az Usher házának bukása Poe története

Az Usher házának bukása, Edgar Allan Poe természetfeletti horror története, amelyet a Burton Gentleman magazinjában 1839-ben publikáltak, és Poe „Grotesque and Arabesque” (1840) című kiadványában adták ki.

összefoglalás

Az „Az Usher házának bukása” az azonosítatlan férfi narrátorral kezdődik, amikor Roderick Usher házához vezet, egy gyermekkori barátja, akit az elbeszélő sok éve nem látott. Az elbeszélő elmagyarázza, hogy nemrégiben Rodericktől levelet kapott, amelyben részletezték súlyosbodó mentális betegségét, és a narrátor társaságát kérte. Régi barátja iránti együttérzéséből az elbeszélő beleegyezett, hogy eljön. Roderick ősi és kitűnő családjáról való ismerete mellett a narrátor nagyon keveset ismer a barátjáról. Megérkezéskor az elbeszélő nagyon részletesen írja le az Usher család kastélyát, a legfantasztikusabb tulajdonságaira és az őszinte légkörére összpontosítva. Röviddel a belépés után Roderick köszöntötte az elbeszélőt, aki számos furcsa tünettel rendelkezik. Azt állítja, hogy érzékei különösen súlyosak: ezért nem viselhet bizonyos textúrájú ruhát, vagy nem fogyaszthat különösen ízes ételeket, és a szemét még a leggyengébb fény is zavarja.

A narrátor érkezésétől számított néhány órán belül Roderick megosztja néhány elméletét családjával kapcsolatban. Az elbeszélő meglepetésére Roderick azt állítja, hogy az Usher-kastély érző, és bizonyos fokú ellenőrzést gyakorol lakói felett. Kijelenti, hogy betegsége „alkotmányos és családi gonosz” terméke. (Az elbeszélő később ezt Roderick „ideges vonzalmának” kognitív tüneteként utasítja el.) Roderick azt is kideríti, hogy Madeline, ikertestvére és a ház egyetlen társa súlyosan beteg. Roderick szerint Madeline olyan kataleptikus betegségben szenved, amely fokozatosan korlátozta mobilitását. Amint Roderick nővére betegségéről beszél, az elbeszélő látja, ahogy a ház egy távoli részén halad át.

Az elbeszélő a következő napokban Roderick zenéjét festeni, olvasni és hallgatni. Emlékeztet Roderick egyik dalának félelmetes dalszövegeire, melyet kedvesen „A kísértetjárta palota” címet viselt. Az utolsó előtti stanza megy:

De a gonosz dolgok szomorúságban

megtámadták az uralkodó birtokát; (Ó, gyászoljuk, mert holnap soha nem

lesz hajnal rá, elhagyatottan!)

És otthonának körül a dicsőség,

amely elpirult és virágzott,

csupán egy rég elhomályosult története

Néhány nappal az elbeszélő érkezése után Roderick bejelenti húga halálát. Arra kéri az elbeszélőt, hogy segítsen eltemetni. Amikor a sírokban feküdték a ház alatt, az elbeszélő megjegyzi, hogy mosolyog, és arca rozsos. A következő néhány napban az elbeszélő megfigyelést mutatott barátjának viselkedésében bekövetkezett változásokról: Roderick elkezdett őrültség és hisztéria tüneteit mutatni. Elhanyagolja a munkáját, céltalanul járkál a ház körül, és a távolba bámul. A narrátor és barátja és környezete által egyre inkább szélsőségesen álmatlanságban szenved.

Egy késő este Roderick meglátogatja az narrátort hálószobájában. Néhány pillanatnyi csend után hirtelen megkérdezi: - És még nem láttad? Ezután kinyitja az ablakot, hogy kiderüljön, hogy a házat - és valójában mindent kívül is - izzó gáz borítja. A zavart narrátor a folyamatos vihar okozta elektromos jelenségekre hibáztatja. Megpróbálja megnyugtatni Roderickot azáltal, hogy hangosan elolvassa neki a „Mad Trist” című, Sir Launcelot Canning középkori romantikáját. (A romantika és a konzerválás Poe találmányai.) A narrátor olvasása közben a könyvből származó hangok látszólag megjelentnek a házban. Egy idő múlva az elbeszélő abbahagyja az olvasást, és megközelíti Roderickot, akit egy székre állítanak, ringatva és morogva maga felé. Az elbeszélő először hallgatja meg Roderick mondásait. Megtudja, hogy Roderick napok óta hallja a hangot. Úgy véli, hogy Madeline-ből származnak, akit szerinte életben temettek el. Ahogy szavai rémületéből fakad az elbeszélő, Roderick hirtelen a lábához csap, és ordibál: „Őrült! Azt mondom, hogy most az ajtó nélkül áll! ”

Roderick szavaival az ajtó kinyílik, és fehéreiben Madeline-t fedi le, köpenyén vér. Egy nyögéssel a testvérére esik, és a földre ütközéskor Roderick és Madeline meghaltak. A narrátor ezután rettegve menekül el. Kint néz vissza időben, hogy láthassa a ház kettéosztását és összeomlását.

Elemzés

Nem ritka, hogy Poe az első személyes narrációt használja a történeteiben. Valójában Poe novellái többsége ezt a típusú elbeszélést használja. A „Az Usher házának bukása” elbeszélője azonban egyedülálló abban, hogy nemétől függetlenül ismeretlen. A történet nem tartalmaz leírást fizikai tulajdonságairól, életkoráról vagy honnan származik. A gyermekkori Rodericki barátságon kívül története ismeretlen. Mindez szándékos: Poe a karaktert helyettesítőként vagy stand-inként tervezte az olvasó számára. Karakterének pontos leírása hiányában az olvasó könnyen azonosulhat a narrátorral. Valójában az olvasó vállalja a narrátor szerepét, és Usher házának bukását megfigyelőként és résztvevőként egyaránt megtapasztalja - pontosan úgy, ahogy Poe tervezte. Poe erőteljes érzelmi reakciókat próbált inspirálni történeteire. Az „Az Usher Ház bukása” gondosan megtervezett, hogy felkeltse a félelmet, a stresszt és mindenekelőtt azt, amit „a komor fantáziának, FEAR” hívnak.

A „Az Usher-ház bukása” című filmben a beállítás, a szótár és a képek együttesen alkotják a szomorúság általános légkörét. A halált és a pusztulást már a kezdetben kiváltják. A történet egy „unalmas, sötét és hangtalan napon” kezdődik, egy „egyedülállóan unalmas országban”. Mint a narrátor megjegyzi, ősz van, az év ideje, amikor az élet kezdi az utat az öregkornak és a halálnak. A ház ugyanolyan melankólia, mint a környezete. Az Usher-kastély puszta pillantása inspirálja a narrátorban: „jegesedés, süllyedés, a szív megrázása”. A házba való belépéskor az olvasó az elbeszélőként sötét átjárók sorozatán navigál, melyeket faragványok, kárpitok és páncélos trófeák sorakoznak. Poe erősen a gótikus konvenciókra támaszkodik, jeleket és porteneket, heves viharokat, rejtett átjárókat és árnyékokat használva az olvasót a szélére állítja. A lenyűgöző érzés az elragadtatás egyik része.

Nem tisztázott, hogy az olvasót csapdába ejtik-e a ház vagy annak lakói. Poe a ház kifejezést használja a fizikai szerkezet és a család leírására. Egyrészt maga a ház valóban érzékinek tűnik, ahogy Roderick állítja. Ablakjait „szemszerűnek” nevezik, belső részét összehasonlítva egy élő testtel. Roderick azt gyanítja, hogy a ház irányítja lakóit. Másrészt rengeteg furcsa dolog van az Usher családdal kapcsolatban. Az egyik az, hogy „az egész család közvetlen leszármazási vonalon feküdt”, vagyis minden generációból csak egy fiú maradt fenn és szaporodott meg. Poe azt sugallja, hogy a genetikai vonalon fennmaradtak a kapcsolatok, és hogy Roderick és Madeline az Usher családon belüli kiterjedt házasság termékei.

A végén mindkét ház egyszerre „meghal”: Madeline bátyjára esik, és a kastély összeomlik.

Értelmezési

Amikor „Az Usher ház bukása” 1839-ben jelent meg, sokan azt hitték, hogy magáról Poe-ról van szó. Megfigyelték, hogy a narrátor Roderick-leírás a szerzőre is vonatkozik:

Arc hétszerűsége; összehasonlíthatatlanul nagy szem, folyékony és világító; Az ajkak kissé vékonyak és nagyon halványak, ám meglepően gyönyörű görbe; egy finom héber modell orra, de az orrlyuk szélessége szokatlan hasonló formációkban; egy finoman megmunkált álla, amely kiemelkedő jelentőségű erkölcsi energia iránti igényt beszél; haj, amely nem pusztán webes és lágy és hajlékony; Ezek a jellemzők, a felesleges kiterjesztéssel a templom régiói fölött, összességében olyan aggodalmat alkottak, amelyet nem könnyű elfelejteni.

A kortárs olvasók és kritikusok a történetet úgy értelmezték, mint Poe állítólagos őrületének kissé szenzációs beszámolóját. (Magányosságként Poe gyakran hívott fel ilyen vádakat.) Később az ösztöndíj alternatív értelmezéseket keresett. Egyes tudósok úgy vélték, hogy Poe különös jelentőséget tulajdoníthatott annak, hogy Roderick és Madeline ikrek, megjegyezve, hogy Poe korábban a kettős jelenségét vizsgálta a „Morella” (1835) és a „William Wilson” (1839) filmekben. Más tudósok rámutattak arra, hogy a mű Poe l'art pour l'art („művészet a művészet kedvéért”) doktrínájának megtestesítője, amely szerint a művészetnek nincs szüksége erkölcsi, politikai vagy didaktikai igazolásra.