Dziga Vertov, Denis Arkadyevich Kaufman álneve (született: 1896. január 2. [1895. december 21., régi stílusú], Belosztok, Oroszország - 1954. február 12-én halt meg, Moszkva, Oroszország, Szovjetunió), szovjet filmrendező A kino-glaz („film-szem”) elméletnek - miszerint a kamera olyan eszköz, mint az emberi szem, amely a legjobban a valós élet tényleges eseményeinek feltárására szolgál - nemzetközi hatással volt a dokumentumfilmek és a mozirealisztika fejlődésére. az 1920-as években. Megkísérelte létrehozni a mozi egyedi nyelvét, mentes a színházi befolyástól és a mesterséges stúdiófelszereléstől.
Az orosz polgárháború alatt újságíróként operatőrként Vertov olyan eseményeket filmez, amelyek alapját képezték olyan tényszerű filmeknek, mint a Godovshchina revolyutsii (1919; az októberi forradalom évfordulója) és a Boi pod Tsaritsynom (1920; a Csaritsyn csata). 22 éves korában egy kormányzati mozi osztály igazgatója volt. A következő évben megalapította a Kinokit (Film-Eye Csoport), amely később manifesztumokat adott ki a filmekben a teatralizmus ellen és a Vertov film-szem elméletének alátámasztására. 1922-ben a Vertov vezette csoport heti hírlapot indított a Kino-pravda („Film Truth”) néven, amely kreatívan integrálta az újonnan filmezett tényadatokat és a régebbi híreket.
Vertov későbbi játékfilmeinek témája maga az élet; a forma és a technika kimagasló. Vertov kísérletezett lassított mozgással, kameraállásokkal, nagyított közelképekkel és keresztezéssel az összehasonlításhoz; a kamerát mozdonyokhoz, motorkerékpárokhoz és más mozgó tárgyakhoz rögzítette; és a képernyőn különböző időtartamú felvételeket tartott, ez a technika hozzájárul filmjeinek ritmikus áramlásához. Kiemelkedő Vertov képei között Shagay, Sovyet! (1925; Stride, szovjet!), Shestaya chast mira (1926; A világ hatodik része), Odinnadtsatyi (1928; A tizenegyedik), Chelovek s kinoapparatom (1928; Az ember filmkamerával), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony) Donbass) és Tri pesni o Lenine (1934; Lenin három dal). Vertov később rendezővé vált a Szovjetunió Központi Dokumentumfilm Stúdiójában. Munkája és elméletei alapvetővé váltak a film vérité, vagyis a dokumentumfilm realizmus újbóli felfedezéséhez az 1960-as években.
