A vitatott müncheni művészeti vándor

A figyelemre méltó élet után, 2014. május 6-án, 81 éves korában elhunyt Cornelius Gurlitt, de csak azelőtt, hogy a művészet és a világ közötti ellentmondások központi szereplőjévé vált. Két évvel korábban egy bíróság által elrendelt rendõri támadás a müncheni genifikált Schwabing kerületi lakásában 121 keretes és 1 285 képtelenített festményt, nyomatot, akvarellet, valamint rajzokat és dokumentumhalomot tárolt fel, amelyeket úgy véltek, hogy elvesztek a világháború alatt. II. A nyomozás mindaddig magántulajdonban maradt, amíg a német Focus magazin 2013. november 4-én elmulasztotta a történetet, és a hordó értékét 1 milliárd euróra (körülbelül 1,3 milliárd dollárra) becsülte meg, és összekapcsolta Gurlitt apjával, Hildebranddal, aki művészeti kereskedőként dolgozott. Adolf Hitler kormányának kérésére. A művészettanulók és a holokauszt áldozatainak leszármazottjaitól az eljárási átláthatóság iránti igények arra késztették a német kormányt, hogy szervezzen magas rangú munkacsoportot a tulajdonjog és a visszatérítés kérdéseinek kezelésére, ám új bonyodalom merült fel, amikor Gurlitt akaratának a svájci Kunstmuseum Bern nevű örököse lett. a Schwabing Kunstfund (Schwabing [néven néven München] műalkotás).

Gurlitt először hivatalos gyanút váltott ki egy szokásos vámkontroll során, amikor vonattal Zürichből Münchenbe utazott 2010. szeptember 22-én. A birtokában lévő 9000 euró (kb. 11 600 dollár) a törvényi korlátokon belül volt, de egy további szondát nyilvánosságra hoztak. hogy nem volt adó- vagy nyugdíjnyilvántartása. A következő évben a németországi augsburgi ügyészség parancsot kapott a müncheni lakás átkutatására, és a 2012. február 28. és március 2. között elvégzett kutatás összesen 1 406 tárgyat tárolt fel egy kamraszerű szobában. A további vizsgálatok elvégzéséig ezeket az elemeket egy müncheni tárolóba vitték, ahol anonimitásuk megmaradt, amíg a 2013. évi Focus cikk feltárta, hogy a gyorsítótárban olyan modernista mesterek művei szerepeltek, mint Henri Matisse, Marc Chagall, Emile Nolde és Max Beckmann. akik közül a Harmadik Birodalom elítélt művészként elítélte őket.

Hildebrand Gurlitt (1895–1956) kockás karriert folytatott múzeumi igazgatóként és művészeti kereskedőként, amíg 1938-ban találkozót nem kapott a lefoglalt, degenerált művek helyreállítási bizottságában. 1933-tól a kormány az entartete Kunst („degenerált művészet”) kifejezést használta annak a művészetnek a megbélyegzéséhez, amelyet ellentétesnek tekintenek az idealizált német identitásnak. Ez magában foglalta a legtöbb kortárs német művész - nevezetesen Nolde, Franz Marc és Beckmann - alkotásait, akiket Gurlitt korábban hirdett, valamint olyan nemzetközi modernistákat, mint Chagall, Matisse és Pablo Picasso. A nyilvánosság indoktrinálására hivatalos degeneratív művészeti kiállításokat rendeztek, amelyek közül leghíresebb a müncheni 1937. júliusi „Entartete Kunst” kiállítás, amely mintegy 120 vezető modernistának körülbelül 600 műjét mutatta be. A kiállított mûveket elkobozták a német múzeumokból és közgyûjteményekbõl, és ezeket késõbb a nemzetközi piacon értékesítették a Gurlitt és a többi kereskedõ, akik a külföldi valuta begyûjtéséért dolgoztak.

1945-ben az Egyesült Államok Hadseregének Emlékművek, Szépművészet és Archívum (MFA & A; népszerûen Emlékműveknek nevezett részlege) felfedezték egy bajorországi Aschbach kastélyában 112 festmény és 24 rajz gyorsítótárát, beleértve Chagall, Beckmann és Otto alkotásait. A Dix, valamint nyolc rekesz szobor és különféle dekorációs tárgyak, mind Hildebrand Gurlitt nevére került bejegyzésre. Gurlitt mérlegelést kért, állításokat állítva személyes gyűjteményének maradványaiként, és elmagyarázva, hogy az összes birtokában lévö munkát, valamint a vonatkozó dokumentumokat megsemmisítették a szövetségesek bányászatának dresdenjén, Ger. 1951-re az MFA & A megadta az Aschbach gyorsítótárat Gurlittnek; 2013 novemberéig semmi több nem került felszínre a gyűjteményben, amikor a Fókusz funkcióra válaszul Marc Masurovsky, a holokauszt művészeti helyreállítási projekt alapítója idézett az Egyesült Államok Nemzeti Levéltárában, a University Parkban, Md., az Aschbach-gyorsítótárban szereplő művekre. melyeket a sokkal lényegesebb Schwabing-csata tartalmazott.

A Focus funkció perspektívája - egy idős excentrikus kisedés, amely a háború utáni korszakban visszanyert legértékesebb művészeti hordát őrzi - média szenzációt váltott ki, amely elvonta az ügy lényeges kérdéseit: Miért szüntették meg a hatóságok a leletre vonatkozó információkat? Mennyire bűnrészes volt Gurlitt? Ki birtokolta a munkákat? Napokon belül Paul Rosenberg (1881–1959), egy párizsi művészeti kereskedő, a francia modernistákat képviselő örökösei igénybe vették Matisse Femme assise (1921) festményét. További, a Gurlitthoz kapcsolódó művek megjelentek. November 9-én a rendõrség 22 tárgyat vetett ki a németországi Stuttgartból, Gurlitt testvére, Nikolaus Frässle lakásából; 2014 februárjában Gurlitt második otthonában, az osztrák Salzburgban több mint 60 műalkotást találtak, köztük néhány nagy francia impresszionistát. A kérdés és az igénylők várható áradásának kezelése érdekében a német kormány gyorsan megszervezte a „Schwabing Art Trove” munkacsoportot, amelyet Ingeborg Berggreen-Merkel vezet, a korábbi államtitkár-helyettes a szövetségi kormányzati kulturális és médiabiztos helyettese mellett, ideértve a következőket: a Zsidó Kárpótlás Konferencia és a Holokauszt korának vagyonvisszaállítási munkacsoportjának (HEART projekt) képviselői. A munkacsoport megbízatása az volt, hogy válaszoljon és tanácsot adjon a származási és eljárási kérdésekben, és kutatást végezzen, nem pedig a visszatérítés megkísérelését. Nem volt jogosult dönteni a követelésekről. A tudósok egy csoportja, Uwe Hartmann vezetésével, azzal a félelmetes kihívással kezdte meg a „degenerált” művek azonosítását és eredete nyomon követését. Az átláthatóság iránti elkötelezettség bizonyítása érdekében a munkacsoport gyorsan 25 munkát tett közzé egy weboldalon (www.lostart.de), és további beadásokat ígért a kutatás előrehaladtával.

Az egyetlen interjújában, amelyet a Der Spiegel magazinban 2013. november 17-én tett közzé, Gurlitt komoly, törékeny és enyhén zavarba jött, hogy tisztázza apja jó hírnevét és visszaszerezze gyűjteményét. Anyja egyetlen örököseként Gurlitt az 1960-as évek vége óta a birtokában lévő festményeket tartotta, és a német törvények szerint a követelések elévülési ideje 30 év elteltével lejárt. A decemberi felfedezés, amely szerint két évvel korábban a Beckmann oroszlán Tamerét 864 000 euróért (kb. 1 227 000 dollár) eladta a németországi kölni Kölnben, a Kunsthaus Lempertzben, azt sugallta, hogy Gurlitt nyereséget szerezzen a műalkotásokból, és kétségeit merítse fel motívumaival kapcsolatban. Ugyanebben a hónapban, miután Gurlitt kórházba került, a bíróság Christoph Edel-t kinevezte gondnokává. Gurlitt teljes körű együttműködést ígért, de januárban felvérte saját ügyvédeit, és létrehozott egy webhelyet (www.gurlitt.info), amelyben elmondja a történet oldalát. 2014. április 7-én, egy sor jogvitát követően, Gurlitt megállapodást írt alá a bajor állami igazságügyi minisztériummal, valamint a szövetségi kormányzati kulturális és médiabiztossal, hogy feladja azokat a tételeket, amelyeket a munkacsoport kutatásai mutattak be, és amelyek tulajdonosok a Harmadik Birodalom idején. A tiszta származású művek visszakerülnének Gurlittbe.

A krónikus szívbetegség miatt Gurlitt küzdött, mivel egészsége drasztikusan romlott március műtét után. Saját kinevezése miatt szabadon engedték el, és Schwabing lakásában éjjel-nappal gondozás alatt maradt, május 6-i haláláig. Januárban írt végrendelet sokknak sokkot okozott, köztük Matthias Frehner, a rendező a Bern Kunstmuseum tagjai, akik a hagyatékot „egy csapás a kértől” és nagy „felelősség terhét” írják le. Mielőtt bármilyen műalkotás átadható lenne, a munkacsoportnak be kellett fejeznie kutatását; becslése szerint a „degenerált” eredettel gyanúsított 970 mű vizsgálata az év vége előtt nem fejeződik be, és valószínűleg sokkal hosszabb időt vesz igénybe a befejezése. Az első felperes esetét akkor oldották meg, amikor a Matisse festményt, amelynek értéke 20 millió dollár, a konkurens igények ellenére június 11-én ítélték oda a Rosenberg örököseinek. Csak két nappal korábban, közel 65 évvel azután, hogy az Emlékművek férfiak munkája befejeződött, az Egyesült Államok elnöke. Barack Obama aláírta a törvényt, hogy kongresszusi aranyérmet ítéljen oda nekik. Csak hat túlélő - Harry Ettlinger, Richard Barancik, Horace Apgar, Bernard Taper, Anne Oliver Popham Bell és Lennox Teirney - maradt. A The Monuments Men film (2014) a címszereplők erőfeszítéseit drámázta a nácik által fosztogatott műalkotások megtalálására és visszanyerésére.