David Smith, teljes egészében David Roland Smith (született 1906. március 9-én, Decatur, Indiana, Egyesült Államok - 1965 május 23-án halt meg, Albany, New York), amerikai szobrász, akinek úttörő hegesztett fémszobrot és masszív festett geometriai formákat tett a legjobban eredeti amerikai szobrász a második világháború utáni évtizedekben. Munkája nagy hatással volt a minimalista művészet élénk színű „elsődleges struktúráira” az 1960-as években.
Smith soha nem volt szobrász képzés, de fémmel dolgozott 1925-ben, amikor röviden szegecselõként alkalmazott a Studebaker autógyárban, South Bend, Indiana. Az első év után az egyetemről távozott, és New York Citybe költözött, és taxisofőrként, eladóként és ácsként dolgozott, míg John Sloan és a cseh absztrakt festő, Jan Matulka vezetésével festett.
Smith szobra a városi jelenetek korai absztrakt festményeiből nőtt ki, amelyek barátja, Stuart Davis munkájára emlékeztettek. A textúrával kísérletezve fadarabokat, fémcsíkokat és tárgyakat talált a festményeihez, amíg a vászonokat a szobrászati felépítményt támogató virtuális alapokra redukálta. Röviddel azután, hogy abbahagyta a festményt, szobra továbbra is elárulja annak képi eredetét: a kétdimenziós síkok kölcsönös kölcsönhatása és a felületük artikulációja iránti rendkívüli aggodalmak miatt Smith koptatásra vagy szoborra festette, miközben gyakran figyelmen kívül hagyta a fejlődés hagyományos szobrászati problémáit. háromdimenziós térben alakul ki.
Smith érdeklődése a szabadon álló szobrászat iránt az 1930-as évek elején kezdődött, amikor először látta Pablo Picasso és egy másik spanyol szobrász, Julio González hegesztett fémszobrának illusztrációit. Példájuk után Smith lett az első amerikai művész, aki hegesztett fémszobrot készített. Kreatív szabadságot talált ebben a technikában, amely a szürrealisztikus doktrína felszabadító hatásával együtt, amely szerint a művészet a tudattalan elme spontán kifejezéséből fakad, hamarosan megengedte neki, hogy hatalmas absztrakt biomorf formákat készítsen, amelyek figyelemre méltóak a kiszámíthatatlan találékonyságukra, a stílusos sokféleség és esztétikai magas színvonaluk.
1940-ben Smith a New York-i Bolton Landingbe költözött, ahol szobrokat készített a második világháború alatt, amikor nem szerelte fel mozdonyokat és tartályait védelmi üzemben. A háború után egy ideig folytatta a zavaró stílusok rengeteg munkáját, de az évtized vége felé fegyelmezetten ösztönözte fantasztikus képzeletét, stilisztikailag egységes sorozatokkal készítve. Az ilyen szobrászati sorozatokat gyakran évekig folytatták egyidejűleg, radikálisan eltérő stílusok más sorozataival. Az Albany sorozattal (1959-ben kezdődött) és a következő évben a Zig sorozattal Smith munkája geometrikusabb és monumentálisabbá vált. A Zigs-ben, a legsikeresebb kubista műveiben festéket használt a repülőgépek kapcsolatának hangsúlyozására, de az utolsó nagyszerű sorozatában (1963-ban indult), Smith, inkább a szobrok kültéri környezetének fényére támaszkodott, hogy megtisztult rozsdamentes acél felületek élettartama. Ezek a darabok elhagyják a hengerek és az egyenes vonalú szilárd anyagok kétdimenziós síkját, amelyek a hatalmas térfogatot érzékelik. Smith ezeket a kocka alakú elemeket furcsa és látszólag véletlenszerű szögekben csatlakoztatta dinamikusan instabil elrendezésekben, amelyek kommunikálják a súlytalanság és a szabadság hatását.
