1990-ig, ha egy zenész Bristolból érkezett - a csendes nyugati vidéki városból, amelynek gazdagságát a rabszolgakereskedelem építette -, kevés volt nyerhető annak beismerésével. A trió Massive Attack sikere azonban, különösen Nagy-Britanniában, úgy változtatta meg a felfogást, hogy az évtized végére sok ember szemében Bristol volt a hely, ahonnan származik. Nellee Hooper, PJ Harvey, Portishead, Tricky és Roni Size megerősítették a város növekvő hírnevét az egyszereplős excentrikusok befogadásával, akik kritikus elismerést és jelentős értékesítést értek el annak ellenére, hogy figyelmen kívül hagyták a kereskedelem szokásos koncepcióit. Egyetlen helyszín, stúdió vagy lemezkiadó nem nyújtott összetartást, mivel minden projekt inkább a saját klubjában vagy műhelyében működött; de több kulcsfontosságú szereplő dolgozott együtt az 1980-as évek közepén a Wild Bunch néven ismert deejays csoport részeként.
Hooper volt az első, aki 1989-ben a nemzetközileg sikeres album, a Club Classics Vol. Az egyik (az Egyesült Államokban a Keep on Movin címmel) a londoni székhellyel rendelkező Soul II. Lélek, de a Massive Attack hozta Bristolt a zenei térképre a Blue Lines albumukkal 1991-ben. Alacsony kulcsú hip-hop stílusú rappek a csoport tagjai koherenciát és összefüggéseket hoztak létre olyan vendégszereplők, mint Shara Nelson, a reggae veterán Horace Andy és a rapper Tricky hozzászólásaihoz olyan zenei hangok sorozatában, amelyek hangulatos, átitatott stílusa megcáfolta a rock vagy a soul, a tánc besorolását. vagy alternatív. Valaki „trip-hop” -nak nevezte, és a név beragadt. Az ország többi gyártóját arra buzdították, hogy a filmekhez filmzeneket írjanak a fejükben, ám a három legfigyelemreméltóbb válasz Bristol érkezett: Portishead Dummy (1994) és Tricky Maxinquaye (1995), mindkettő komor paranoiaval és elnyomott szenvedéllyel tele, és Massive Az Attack saját nyomon követése, Protection (1995), vendégszereplővel, Tracey Thorn-nal a Mindenki, de a lány mellett.
