Huang Yong Ping (született 1954. február 18-án, Hsziamen, Kína - meghalt: 2019. október 19-én, Párizs, Franciaország), kínai születésű francia avantgárd művész, legismertebb keleti-nyugati perspektívákat feltáró hatalmas installációival.
Huang 1977-ben kezdte meg tanulmányait a Hangzhou Zhejiang Szépművészeti Akadémián (jelenleg Kína Művészeti Akadémia), röviddel a kulturális forradalom vége (1966–1976) után. Kína csak most kezdte el jobban hozzáférni a Nyugathoz, és Huang olyan művészekkel vonzódott, mint Marcel Duchamp és Robert Rauschenberg, valamint John Cage zeneszerző, akik a művészet intézményeit, hiedelmeit és természetét megkérdőjelezték. Huang korai munkái - nevezetesen a Véletlenszerű utasítások alapján készített négy festmény (1985), valamint a két percig a mosógépben mosott kínai festészet és a modern nyugati művészet története (1987) - mutatják be saját ikonoklasztikus látását. Az utóbbi darab vonatkozásában Huang megkérdőjelezte a keleti-nyugati részleget, amelyet a szokásos művészettörténeti tankönyvekben tanítottak, az egyiket a kínai művészetre, a másikat pedig a nyugati művészetre mosógépben. Az így kapott papírpép halomát egy fából készült doboz tetején mutatták ki.
Huang 1986-ban kapta meg a nemzeti figyelmeztetést, amikor megalapította a Xiamen Dada-t, a hasonló gondolkodású anarchikus művészek körét. Abban az évben tartották első kiállításukat, és annak vége után a csoport az összes művet elégette. Így Huang állította, hogy a művészet a teremtés szellemi folyamatában létezik, nem pedig a késztermékben.
1989-ben Huang Párizsba utazott, hogy részt vegyen a „Magiciens de la terre” kiállításon a Pompidou Központban. Amíg Párizsban volt, a Tiananmen téren történt esemény történt, és úgy döntött, hogy külföldön marad. Mint keleti művész, aki választás szerint él Nyugaton, Huang egyre inkább bevonta a paradox keleti-nyugati kettősséget munkájába. Az Oraklusok háza (1989–1992) különféle hagyományokkal rendelkező isteni készüléket mutatott be, a Világszínház - híd (1993) pedig az ismétlődő kígyót mint vitatott kulturális szimbólumot mutatta be művészetében, amelynek ellentmondásos jelentése van. Keleten a kígyó az intelligenciát, a boldogságot és az kedvességet szimbolizálja, míg Nyugaton démoni entitásnak tekintik. Huang 1999-ben képviseltette Franciaországot a 48. velencei biennálén, és abban az évben francia állampolgár lett.
Huang gyakran vitákat bonyolított le, nevezetesen a Bat Project (2001–2005) kapcsán, amely az USA EP-3 kém repülőgépének másolatát mutatta be denevér logóval a farokán, amely 2001. áprilisban ütközött egy kínai repülőgéppel, és sürgősségi leszállásra került Hainan-sziget. A telepítés során a Hainan-sziget eseményére utaló történelmi anyaggal és emléktárgyakkal kitöltött vitrinelegeket mutatott be, amelyek heves vitát eredményeztek az Egyesült Államok és Kína között. Huang taxidermikus denevéreket is akasztott pilótafülke ablakaiba lógott, hogy tükrözze a logó logóját, és hangsúlyozzák a keleti és a nyugati kulturális különbségeket. Keleten a denevérek a szerencsét szimbolizálják, nyugaton pedig a denevéreket félnek. Más munkákban élő állatokat használt, és felhívta az állatjogi csoportok haragját.
A kígyóváz azonban a 21. század elején aláírási formává vált. Titán méretű kígyó áttörött a Mühlenbrücke-en, a németországi Mündenben fedett hídon Pythonért (2000); emelkedett ki a franciaországi Nantes közelében lévő Loire-folyóból a Serpent d'océan számára (2012); a 2014-es retrospektív Bâton kígyó kulcsszerepeként jelent meg a Római XXI. századi Művészetek Nemzeti Múzeumában (MAXXI); és felkerült az Empires településen a 2016. évi Monumenta kiállítási kiállításra. Az utóbbi telepítéshez Huang 305 élénk színű nemzetközi szállítótartályt nyolc cölöpbe rendezett a szárnyaló térben, a párizsi szecessziós stílusú Grand Palais acél- és üvegboltjain. A két legrövidebb rakás egy kolosszális másolatot támasztott alá Napóleon Bonaparte bicorne kalapjából, míg egy 130 tonnás, 820 láb hosszú (250 méteres) hosszúságú alumínium kígyó csontváz, amely hullámos volt a nagyszerűen méretezett együttes körül. A Birodalomban Huang foglalkozott a globális gazdasággal, amelyet a gyarmati történelem sértettségének tekintett, és amelyet a növekvő nemzetek követelései vezettek „hatalmi éhségért”.
