A kubai futurisztikus orosz Budetlyanstvo orosz futurizmusnak, az orosz avantgárd művészeti mozgalomnak is nevezhető az 1910-es években, amely az európai futurisztika és kubizmus utótermékeként jelent meg.
A kubai futurisztikus kifejezést 1913-ban egy művészkritikus használta a Hylaea csoport (orosz Gileya) tagjainak költészetével kapcsolatban, amelybe olyan írók tartoztak, mint Velimir Khlebnikov, Aleksey Kruchenykh, David Burlyuk és Vladimir Mayakovsky. A koncepció viszont sokkal fontosabb jelentést kapott a képzőművészetben, kiszorítva a francia kubizmus és az olasz futurizmus hatását, és egy elkülönült orosz stílushoz vezetett, amely ötvözi a két európai mozgalom jellemzőit: a fragmentált formák összeolvadtak a mozgás ábrázolásával. A kubofuturisztikus stílust a formák lebontása, a kontúrok megváltoztatása, a különböző nézőpontok eltolódása vagy egyesítése, a térbeli síkok metszéspontja, valamint a szín és a textúra kontrasztja jellemezte. Szintén tipikus - és a párizsi szintetikus kubizmus párizsi mozgalom egyik kiemelkedő aspektusa - idegen anyagok beillesztése a vászonra: újságcsíkok, háttérképek és még apró tárgyak.
A kubofuturista művészek hangsúlyozták műveik formális elemeit, felhívva a figyelmet a szín, a forma és a vonal összefüggéseire. Fókuszuk arra törekedett, hogy megerősítse a festészet mint művészeti forma belső értékét, amely nem teljesen függ a narratívától. A figyelemreméltóbb kubai futurisztikus művészek közül Lyubov Popova (Utazó nő, 1915), Kazimir Malevich (Aviator és kompozíció Mona Lisa-val, mindkettő 1914), Olga Rozanova (Playing Card sorozat, 1912–15), Ivan Puni (Baths, 1915).) és Ivan Klyun (Ozonator, 1914).
A festészet és más művészetek, különösen a költészet, szorosan összefonódtak a kubai futurisztikában, költők és festők közötti barátságon, közös nyilvános előadásokon (egy botrányos, de kíváncsi közönség előtt), valamint a színház és a balett együttműködésén keresztül. Nevezetesen, Khlebnikov és Kruchenykh „átmeneti” költészetének (zaum) könyveit Mihhail Larionov és Natalya Goncharova, Malevich és Vladimir Tatlin, valamint Rozanova és Pavel Filonov litográfiával illusztrálták. A kubai futurisztika, bár röviden, az orosz művészet létfontosságú szakaszának bizonyult a nemobjektivitás és az absztrakció keresésében.
