Dame Monica Mason (született 1941. szeptember 6-án, Johannesburg, Dél-afrikai Köztársaság), dél-afrikai balett-táncos és táncigazgató, aki a több mint fél évszázadot átfogó, a Brit Királyi Baletttel való sokoldalú kapcsolatáról ismert. Táncosként figyelemre méltó fizikai erőt nyújtott a szilárd technikával és a drámai készséggel. A cég igazgatójaként (2002–12) a hagyomány tiszteletét a művészi innovációval kiegyensúlyozta.
feltárja
100 női nyomvonalak
Találkozzon olyan rendkívüli nőkkel, akik merte meríteni a nemek közötti egyenlőség és más kérdések előtérbe helyezését. Az elnyomás leküzdéséig, a szabályok megsértéséig, a világ újbóli elképzeléséig vagy lázadásig a történelem ezen nőinek van egy története, amelyet el kell mondani.
A tánc Mason gyermekkori örökös jelenléte volt Johannesburgban. Első balettórája négy éves korában volt, de rendkívüli energiája miatt táncának hamarosan más sportos tevékenységekkel kellett versenyeznie, beleértve a teniszt és az úszást. Mire Mason 12 éves volt, szándékában áll tánckarrier folytatása volt. Apja halála után 14 éves korában Mason anyjával és húgával Londonba költözött. Ott tanult a Nesta Brooking Balettiskolában és a Királyi Balettiskolában. 1958-ban Mason csatlakozott a Királyi Baletthez, 16 éves korában lett a társaság legfiatalabb tagja.
Mason legnagyobb szünetet 20 éves korában érte el, amikor egy partin táncolva Kennedh MacMillan koreográfus szemébe nézett. Képességétől lenyűgözve MacMillan toborozta vezető szerepet az orosz születésű zeneszerző, Igor Stravinsky híres 1913-as balett, a tavaszi rítus új verziójában. 1963-ban Masont solistává tették a Királyi Balettben, és 1968-ban beillesztették a táncosok elit testületébe. Később MacMillan számos szerepet készített kifejezetten neki. Magas, erős, intenzív és fizikailag gyönyörű táncosként, aki iránti rokonságot mutat az unorthodoxussal szemben, Mason absztrakt kortárs szerepekben találta meg erősségét - például Lescaut szeretője a MacMillan Manon-ban -, nem pedig a sok klasszikus balett konkrétabb, hiperfemininálisabb szerepében. szabványoknak.
Táncprofesszorként Mason tisztában volt azzal a fizikai és szellemi járulékkal, amelyet a sérülések általában a táncosokra hárítanak. Részben a törött lábból felépülő fő táncosként szerzett tapasztalatának köszönhetően aktív érdeklődést mutatott a fizikoterápia iránt. Azon kívül, hogy később más táncosokat tanított arra, hogyan kell kezelni sérüléseiket, kampányozott abban, hogy a társaság teljes munkaidős fizikoterápiát béreljen fel. A vállalat nagyrészt a Mason kezdeményezésének eredményeként nemcsak ilyen szakembert vett fel az 1970-es években, hanem tovább folytatta egészségügyi programjainak kiterjesztését a 21. századra. Később karrierje során Mason elősegítette az étkezési rendellenességek korai felismerését a hivatásos táncosok körében.
1980-ban MacMillan, aki akkoriban a Királyi Balett fő koreográfusa volt, Masont segített fel. Noha a kilencvenes években folytatta a válogatott karaktereket, táncolta Mason fokozatos váltását a karrier-táncosról a tánc-adminisztrátorra. A MacMillan segítése közben továbbfejlesztette edző és tanár készségeit. 1986-ban kezdte megtanulni a szervezeti gazdálkodás bonyolultságát, amikor további feladatokat vállalt Anthony Dowell, a Királyi Balett igazgatójának asszisztenseként. 2002-ben maga Mason vált a cég igazgatójává, ezt a tisztséget a társaság 2012-es nyugdíjba vonulásáig töltötte be.
Noha Mason táncosként és a Királyi Balett rendezőjeként kissé áhítatos volt, Mason erőteljesen, de nem rugalmasan ragaszkodott a hagyományhoz. A megközelítés dicséretet és kritikát is felhívott. Egyrészt Mason csodálta az intézmény fenntartását - a klasszikus klasszikus repertoár bástyáját. Másrészt azzal vádolták, hogy túlságosan támaszkodik MacMillan koreográfiáira, és túlságosan konzervatív volt a megbízásában. 2006-ban azonban Mason tett egy lépést, amely meglepte csodálóit és detraktorjait; kinevezte rezidens koreográfusnak, Wayne MacGregornak, a balett helyett a kísérleti modern tánc szakembert.
Mason továbbra is kockázatvállaló hagyományőrző volt a rendezési ciklus utolsó szezonjában, amelyre kortárs koreográfusok, klasszikus zene zeneszerzői és képzőművészek kádere megbízta három új mű létrehozására az együttműködés során. Az „Metamorphosis: Titian 2012” hármas számlájú új produkciók Artemis (vagy Diana [római]) és Actaeon görög mítoszán alapultak, amiről Ovid az 1. században metamorfózisokban említette és egy Titian 16. századi festményeinek sorozata. Annak elismeréseként, hogy hozzájárult a brit művészetekhez, Masont 2002-ben a Brit Birodalom Rendjének tisztségviselőjévé tették, és 2008-ban kinevezték a Dame Commandernek (DBE).
